翁草（古事類苑　泉貨部二）に記述された鋳銭の様子（浩泉丸の勝手な読み下し）
わが国においては、元明天皇の治世、すなわち和同年間（７０８〜７１４年）に和同開珎を鋳造してから、今や寛政元年（１７８９年）になり（貨幣の歴史も）１１００年ほどになろうとしている。（その期間において）金銀貨は最上の宝物には違いないがその製造（技術）は必ずしも難しいものではない。中でも銀貨（丁銀・豆板銀）は重量や形に決まりがないものであるから、製造においては柄杓で溶かした銀を流して、自然に塊となったものに極印を打つだけで流通させることができる。それに対して銭貨の鋳造とはとても精密なものである。
京都において宝永年間中に、糸割符年寄りの長崎屋忠七とその糸割符仲間が共同で鋳銭事業を願い出て、七条の南の加茂川の端に許諾地を得て鋳銭事業をはじめた。その後一時事業は中断したが、元文年間中に京都の糸割符年寄りの有来新兵衛と清水清右衛門が願い出て、横大路村に許諾地を得て銭を造った。
その頃、私もその鋳銭事業を吟味（監督）する立場にあったため、ひと月のうち二、三度はぶらりと現場に立ち寄っては工程を監視したものである。（その工程とは・・・）
まずは『大吹』といって、（原材料になる）地銅をつくる。
銅、鉄、亜鉛、白目（錫鉛合金＝ハンダ、白鑞）、錫、鉛などをあわせて重量１４貫目（５２．５Kg）を一度に溶解するのである。
大吹の棟梁は吹屋大工と呼ばれて、相方とともに鞴（ふいご）を使って原材料を熱し溶かす。しばらく過熱作業をすると５色の炎がめらめらと立ち上がる。火の勢いが少しづつ静まり始めたころを見計らって鞴を止めて、溶解した金属を冷まし落ち着かせる。
鞴をつなぐ部分の脇には、溶けた原料を取り出す注ぎ口があって、その脇には一畳ほどの周囲に縁のある叩き固められた土の台が用意されてある。頃合を見て、柄の長い道具を使って注ぎ口の栓を抜くと、すぐさま真っ赤に溶けた溶銅が一気にその台に注ぎ込まれる。その勢いはさながら稲光のようであるが、溶銅は流れ出たらすぐに固まってねずみ色の板になる。（この作業は）火の粉が飛び散ってとても危険で近寄りがたい。棟梁が長い柄の鉄槌でこれを砕くと、地銅は厚い氷を割るように砕けてゆく。（これを割銅と言います。）
大方割り終わったら、長い柄バサミでそのひとつをつかんで水（湯）を満たした（容器）の中に入れると、雷鳴のような音が鳴り響く。
熟達者でなければできない作業で、冷まし加減が不足すると水が爆発的に沸騰してあたり一面に飛び散って大怪我をするし、逆に材料を冷ましすぎると水に入れた瞬間の音が遠くの雷みたいに小さく、金属としてもろく弱くて使い物にならないものになる。この冷まし加減がとても重要なのである。
さて、この地銅を５００匁ごとに小分けして銭吹小屋へ配布する。吹屋の棟梁（この棟梁を銭頭といい、作業には相方が１人つく）がこの地銅を受け取り、相方に命じて鞴（ふいご）を使って溶解させる。その間、銭頭は畳１枚ほどの厚いケヤキの枠板２枚を並べ、ここに最上質の黒ぼこ土を詰め込み、升掻（ますかき）によって均等にならした上に母銭を置いてゆく。（母銭は上質の銭で、その時代の書家に寛永通寶の文字デザインを書かせてこれを母銭とした。）
５００文を整然と並べ、（先ほど作成した２枚の土を詰めたうちの一方の）枠板をもう一方の板にあわせて細紐によって締め上げる。
その後に枠板を開くと先ほどの土板（砂笵）に母銭の形が鮮やかに残る。母銭はもう一方の蓋板に残るのでそれを払い落とし、その銭型に楊枝のようなもので縦横に湯道（溶銅の流れる道筋）を作る。それが終わったら再び、型枠をあわせ締め上げる。
その作業をしている頃には地銅が溶解するので、坩堝のようなものに溶けた銅を移し、先ほどの合わせ型枠にある注ぎ口から溶銅を流し込む。小さな雷のような音がしてしばらくした後に合わせた型板をはずせば、銭のスダレのようなものができあがる。そのつながった部分を１まいずつ切り離すと１枚の銭になり、うまくゆけば１つの型枠から４００枚くらいの銭ができあがる。（失敗すると３００枚くらい。）それを次の工程に送る。
受け取った者はもぎ取られた銭の耳（湯道部分の残骸など）をきれいに削り取り去って次に渡す。
次の工程は古墨と油で銭を煮る。（床焼工程）
煮上がって真っ黒になった銭を次の工程にまわすと、銭は砥石にかけられて銭の側面が研磨される。これを耳研という。
この工程が終わったら、銭の面背を研ぐ作業に銭を渡す。磨きあがると地の部分が真っ黒で文字と縁が銅色になる。
このように順を追って丁寧に銭を仕立て上げること２０数回、銭の重さが八分より軽い場合は鋳直し、また、傷物や割れあるものはひとつひとつ取り除いた上でようやく通用銭になる。
このように銭の製造は金銀銭の製造に比べて精緻でとても難しいのである。
その上、当時の京都所司代土岐丹後の守は万事につけて抜かりのない方であったから、この新しく出来た銭を八方手を回して購入して吟味していた。粗末な（不出来な）銭が混じっていればこれを集めて町奉行へ渡し、『このような銭は通用させられないと、銭座の者どもに至急言い渡せ』と、命が下った。その度ごとに銭座に緊急な申し渡しがあり、厳密な対策会議が行われた。それゆえに官も銭座も手抜きがなかったのでその頃の出来上がった銭は文銭（寛文期亀戸銭）と同じくらい良い出来だった。
この鋳銭事業は元文元年に始まって元文６年には終了した。
しかし、近年伏見ならびに諸国において鋳造された銭を見ると、以前の銭とはかけ離れたつくりで、鍋釜で使うような鉄を原料として鋳造し、銭としての仕上げもなく、鋳造されたままの状態で通用させられている。
それゆえ銭として流通できなくなることが早く、国費損失はいかなるものだろうか？すべて田沼意次の命令による新規事業は皆こんな具合である。全く田村は諸悪の根源である。

※非常に難解な部分もありますが、よく読むとやはり元文期の山城における鋳銭事業のことを言っています。でもこれによると元文期の山城横大路銭には銭として墨入れ仕上げがあり重さは８分以上で文銭並の品質であった・・・とされています。そうなると今の銭籍比定は怪しいものかもしれませんが、あるいは自画自賛なのでしょうか？。また、驚いたことにトタン（輸入亜鉛）が原料として使用されています。これは銭籍を求める何らかのヒントにはならないでしょうか？
なお、古事類苑は明治から大正期にかけて編纂されたものなので多少の誤記もあると思われます。鋳銭工程を記した『鋳銭図解』とは若干異なる感じの記述も見られますが大筋はその通りであると思います。
→　錯笵銭物語

伏見手　破寛（次鋳）
２００９年秋、椎間板ヘルニアに苦しむ私に妙薬と称してきれいに製本された拓本がとどきました。

私は未だに破寛そのものにであったことがほとんどないのでたいしたコメントはできませんが、手替り中の手替りということでご紹介させていただきます。

Ｋ氏はかなりの寛永マニア・・・きれいに拓本を整理しているところを見るとかなりの几帳面・・・病気？・・・です。そのＫ氏が初見ということですから、珍なるものには間違いない。

銭譜には初出の大型銭か母銭クラスばかりの掲載ですからこれは初見品ですね。案外、皆様のコレクションに眠っているかもしれませんので、是非お調べ下さい。

伏見手　破寛次鋳　について（九州地区Ｋ氏投稿）